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第十一章 为什么夜戏要求光线暗（第1页）

当婚宴散场后，看着霍钧航离去的背影，伴娘还是没勇气问出口。

霍钧航休整两天后，理了理衣服，听说拍摄周期要六个多月，虽然自己的戏份不多，但也要拍到冬天，所以四季的衣服都要带上。

但也不用带太多，因为是古装戏，穿到自己衣服的机会不多。

买了到萧山机场的春秋航空经济舱，横店没有机场，到萧山机场后还要坐两个半小时的大巴车。

霍钧航下大巴后，按照剧务给的地址来到酒店，办理入住。

剧务是处理制片组的杂务，有人负责车辆调配，有人负责食品饮料采购供应，有人负责财经解决票据账目问题，有人负责全组人员车、船、机票及开具各项证明，有时还负责与团队的单位、家长打交道，安排通知排演的日程。

这一次被安排的是大床房，终于有自己的独立空间，再也不用和别人住一间房了。

放下行李后，他冲了一个澡，来到摄影棚，提前熟悉片场。

进棚后，他被眼前的景象震撼到。

剧组搭了四个摄影棚，居然将盛宅和澄园在棚中实景搭建，美术置景太强大了。

澄园里，每一间屋子的设计都不同，主角新婚的卧房去掉了硬朗的线条，直接绷了一些画做隔断，而且这些画的元素都是采用鸳鸯、并蒂花，这种成双成对的元素。

除了府宅，里面还搭建了三个街道：扬州街道、汴京街道和宥阳街道，三个街道的差别非常大，扬州街道的风格很江南，宥阳街道很粗犷，而汴京街道最繁华。

汴京街道上的戏份最重，找的资料也是最多的，很多店名和街道名都是按照书中复原的。

横店家具库里没有导演组想要的、时代准确的家具，所以剧组在这方面也烧了不少钱。

单是瓷器就做了一千六百多件，也是为了让这个戏看上去质感更好。

每一个细节都做到了极致。

雄厚的制作班底就是不一样啊！

霍钧航在棚里看着忙碌的工作人员，一位蓄着小胡子、戴着一副眼镜的青年男子正指挥着众人。

此刻，导演张凯宙正让摄影组不断调光，力求呈现出的画面更细腻，表现出那个时代所独有的韵味和古典美。

“不行，再换个角度。”

“还是不行，这太亮了。”

“左边灯光往左后方移一点。”

“不不不，还是太亮了。”

“试一下前面打光的角度。”

“哎！不行。”

张凯宙尝试了几百次，还是没有达到他想要的效果。

因为是摄影师出身，所以他对画面的要求非常严苛，对服化道和布景有着极高的要求。

再加上这部戏是首次执导，所以他对每一个细节都力求完美。

没几天戏就要开拍了，到现在还没找到拍夜戏想要的感觉，张凯宙心里非常焦急，连带着所有工作人员都跟着紧张。

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