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第156章 唐宋词牌名（第2页）

格律特点

格式：“破阵子”是双调词牌。一般来说，全词共有六十二字。前后段各五句，三平韵。

韵律细节：其节奏明快有力，前后阕开头都是两个三字句，节奏紧凑。如“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，这种句式有利于表达激昂的情绪。

代表作品

辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：这是辛弃疾的经典作品。词的上片描绘了军旅生活和战斗准备的场景，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”，营造出一种豪迈的军队生活氛围。下片“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”，体现了词人渴望驰骋沙场、为国效力的壮志豪情，同时也流露出壮志难酬的悲愤。

晏殊《破阵子·燕子来时新社》：这是一首描写春天的词。词的上片“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻”，通过描写春景，展现出春日的清新和生机。下片则刻画了一位天真活泼的少女形象，“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑是昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双颊生”，充满生活气息。

《沁园春》是常见的词牌名，在中国诗词史上占有重要地位。

起源与发展

起源：“沁园春”词牌名源于东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林“沁园”，后人作诗以咏其事，此调因而得名。

发展历程：唐朝时期已出现相关曲调，在宋代，经苏轼、辛弃疾等词人的运用，得到极大的发展。他们用《沁园春》来写景、咏物、抒情、议论等多种题材，使这个词牌的表现力更为丰富。

格律特点

字数和句式：《沁园春》是长调，一般是双调一百一十四字。前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。句式丰富多样，有四言、五言、六言、七言、八言等。

押韵规则：押韵较严格，多为平声韵。这种规则使词在诵读时朗朗上口，富有韵律美。例如“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，通过平声韵“光”“封”“飘”，营造出一种雄浑的音韵效果。

代表作品

毛泽东《沁园春·雪》：这首词堪称经典之作。上阕描绘北国壮丽雪景，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，展现出宏大的雪景画面。下阕通过评论历史人物，“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”，体现出词人的豪迈气概和伟大抱负。

苏轼《沁园春·孤馆灯青》：是苏轼早期的作品。词的上阕写离乡时的情景，“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”，刻画了旅途的孤寂。下阕则表达对弟弟苏辙的思念以及自己的抱负，“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看”，体现了词人旷达的心境。

《如梦令》是一个常见的词牌名，以下是其具体介绍：

词牌起源

《如梦令》原名《忆仙姿》，由后唐庄宗李存勖创作，苏轼觉得原名不雅，将其改为《如梦令》。

格律特点

字数与句式：以单调三十三字的正体最为常见，七句五仄韵，一叠韵，第五、六句多为两个二字叠句。

押韵规则：押仄声韵，使词的声情低沉凝重，适合表达细腻情感或营造清幽氛围。

代表作品

李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，通过对少女时代一次郊游后归舟迷路的情景描写，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”展现出了词人早期生活的情趣和心境。

她的另一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》则通过问答形式，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”委婉地表达了对春天将逝的惋惜之情。

秦观的《如梦令·遥夜沉沉如水》，“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐、无寐，门外马嘶人起。”以景衬情，把旅途中的孤寂、凄凉描绘得淋漓尽致。

“西江月”是一个广为人知的词牌名。

起源与发展

它本是唐教坊曲名，后用作词调。关于“西江月”这个名字的由来，有一种说法是取自李白《苏台览古》中“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”的诗句。在宋代，这个词牌被许多词人广泛使用。

格律特点:

字数和句式：“西江月”一般是双调五十字。上下阕各四句，两平韵，结句各叶一仄韵。句式较为规整，上阕和下阕的句式基本相同，如上下阕的开头都是两个六字句。

韵律特点：平仄通叶，即同一韵部中平仄韵混押。这种押韵方式使词在音韵上更有变化，读起来朗朗上口，且带有一种错落有致的美感。

代表作品:

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：这是辛弃疾的经典作品之一。上阕“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，通过描写夏夜乡村的明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声等诸多自然景象，营造出一种宁静又充满生机的乡村氛围。下阕“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅檐下，路转溪桥忽见”，在自然的场景中融入了词人的惊喜之情，展现了乡村生活的闲适和美好。

苏轼《西江月·世事一场大梦》：这首词是苏轼在中秋夜思念弟弟苏辙之作。词的上阕“世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上”，流露出对人生的感慨。下阕“酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望”，通过描写中秋的孤寂场景，抒发了词人内心的思念和凄凉之情。

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