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桐风蕉雨绍兴十三年的春天（第1页）

一临安有旱门十三，水门五。城正南只有一门，曰嘉会门，城楼绚彩，为御道。

另有东南门七，东门三，北门三，西门四。

李清照，就住在西门之一的清波门，住了近二十年。

关于李清照晚年生活的文字记载不多，但词作不少，且篇篇警人，字字珠玑。我因为先入为主，自小最熟悉的一首便是《声声慢》，所以最喜欢这首。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

这首词千百年来最为诗家称道的就是开篇的七组叠字，不但开门见山地营造了一种凄迷惝恍的氛围，且极富音韵之美，在诗词曲赋中都极为罕见。

后世赞誉如潮，以为“超然笔墨蹊径之外，岂特闺帏，即士林中不多见也”，将其比作“公孙大娘舞剑手”“真如大珠小珠落玉盘也”。

李清照既然敢于写《词论》，强调词“别是一家”，且批评苏轼等“不协音律”，可以反证她自己是精通五音六律，非常讲究曲子词的音乐性。

“炼句精巧则易，平淡入调者难。”这阕词开篇十四叠字，既精巧又随意，无斧凿痕，出奇制胜，叹为观止。

后世争相效之，多为东施效颦，莫能与敌。如有人作《天净沙》词云：“莺莺燕燕，春春花花，柳柳真真事事。风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”连用二十八叠字，字数增加了一倍，然而风韵不及十之一二，何足道哉？

先声夺人之后，接下来开始写天气，写大雁，写菊花，写梧桐，写风雨，当然少不了写酒。

“乍暖还寒时候”，似乎是春天，然而菊风桐雨雁归来，又似乎是秋天，总之又是一个失眠的季节。看着似曾相识雁归来，想到昔日“雁字回时，月满西楼”的情形，愁情无限，有书难寄。

再不是“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的清愁了，而是“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”，凋零的，不只是菊花，还有红颜。

于是再来一组叠字：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”

这哪里是雨，简直是沙漏声声，深夜寂寥，倚窗听雨，这无边无际的寂寞，何时才是个尽头啊？于是结尾的问句脱口而出：“这次第，怎一个愁字了得？”

读着这首词，整个心都沉下去，沉下去，简直要沉入深夜的冰水里去，透体生寒。

梁启超评价说：“这首词写从早到晚一天的实感，那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略。所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”

这也便是王国维所说的“以血书之”之词了。

二

梧桐大概是自然界最有灵性的树木了，既能引凤凰，又能知天机，还能做成琴来传达五律。

《诗经》云：“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳。”

所以自古以来，文人多爱竹，而帝王偏爱桐。

吴王夫差建梧桐园，一名琴川；汉代上林苑遍被桐树，有椅桐、梧桐、荆桐三种；魏晋时夏侯湛著有桐赋“有南国之陋寝，植嘉桐乎前庭”；前秦王苻坚则“以凤凰非梧桐不栖，非竹实不食，乃植桐竹数十万株于阿房城以待之”；唐初宫中少树，孝仁皇后命种梧桐于后宫，也是以凤自居。

宋时宫廷更有一个独特的习俗：每年立秋这天，太史官高喝一声“秋来了”，便有侍从将宫里盆栽的梧桐移至大殿。因为梧桐最是“一叶知秋，万叶秋声”，这一搬动，桐叶便哗啦啦落下几片，便是预告秋来了。

《酉阳杂俎》记载了一则轶闻：李清照的老家济南有房家园，植桐树，有人折其枝，主人斥道：“何谓伤吾凤条？”自此之后，再无人敢伤梧桐。

李清照必定是听闻过这则逸事的，也必然很喜欢桐树，所以在词中常常提及，以为“清露晨流，新桐初引，多少游春意”。

然而同时，梧桐却又是一种伤感的树，枚乘《七发》中说：“龙门有桐，其根半死半生，斫以制琴，声音为天下之至悲。”

故而贺铸有悼亡名句：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”

如今李清照失去了赵明诚，只身客居，漂泊无依，倘若月下抚琴，援桐吟秋，那琴声一定也是凄怆不忍闻的吧？

也因此，李清照的《咏桐》向来被视为悼亡之作：忆秦娥·咏桐

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