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第84章 附录其二 幻世中的永劫回归（第2页）

但剧本依旧决定着他们的一举一动，比如此前的提到的无情大师兄等悲情人物，老实在家待着，缘分到了自然会被恶人灭门，但作为反派的灭门恶人也注定会被成长后的主人公复仇杀掉。

这样的故事，在眼前上演一次可以说可歌可泣，但无限在眼前反复上演下去的话。。。。。。。。各种悲剧，惨剧的意义就变了。

所有人的善与恶在诞生前就已注定，很多惨剧变成固定戏码，彷佛是取悦观众的闹剧，自然会让人心烦意乱，产生不快。

一旦意识到这点，就没办法把对方当人了，双方变成“人”和“小说中的人物”。无论小说写的再好，故事终究是故事，和读书的读者终究有着天壤之别。

别的强者在幻世可以过着《笑傲江湖》、《神雕侠侣》的生活，而万樱学姐。。。。。。。

则仿佛被困在了横店影视城重复着相同的每一天。

偏偏身边还全是一堆资本捧出来的小鲜肉！演技是一点都没有，武打全靠三流特效！

真是欠打。

而当你试着去改变故事时，却会发现常规方法会遇到整个世界的阻碍。

比如岳飞冤死风波亭，作为各种小说、电影的常客，在幻世上就演了不止一次。

比如《神州奇侠》中的剧情，神州奇侠去风波亭救岳飞，结果发现岳飞又被转移到天牢密室中，早就被杀了。

换柔和一点的手法，比如提前劝岳飞不接受金牌召回，就会发现岳飞是个死脑筋，怎么劝都劝不动。

就算强行把岳飞打昏绑起来不让走，却挡不住南下的侵略者，汉人的王朝注定灭亡，反金，以及之后的反元、反清事业注定失败。

此事在《倚天屠龙记》、《书剑恩仇录》等作品中也有记载。

所以当厌倦感提升到极点，万樱学姐看到相同的戏码在眼前再度上演，只会觉得不快：

无论是谁的惨死还是胜利，全都是预先决定好的人偶戏，幻世之民不再是人，反而是变成了舞台上的傀儡。

一代代人惨死、被恶人凌辱、折磨、蹂躏，这都变成注定上演的戏码。

回到现实金古梁温黄五位大家，知名度最高的金庸的作品算是口味最轻的一档，但不代表里面的人，包括到达happyend的主人公最后有多幸福。反而常被人怀疑有什么怪癖，喜欢让主人公的母亲在自己面前自杀，留下心理阴影

比如“笑傲江湖”的令狐冲，虽然神功大成，美人相伴，视为家人的华山派同门几乎死绝。《侠客行》开场没有名字的狗杂种，注定夫妻子女战死襄阳城的《射雕英雄》。虽然是《神雕侠侣》，同样是《天残地缺》的二人。。。。。。。。。

这种“传统”延续到今天，变成著名的“起点孤儿院”，所以我把主人公常有仁设定为现代社会普通家庭出生是有特意用意的。

借用下动画版《DiesIrae》ED的歌词：

輝く未来で、血の雨止まない（光辉的未来中，腥风血雨永无停息）

絶望の淵で、拍手を止まない（绝望的深渊中，拍手喝彩永不停止）

素晴らしい世界、泣く声止まない（美好的世界中，哭嚎之声永不停息）

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总结：

我对本作的预想是“学院系”，轻松快乐，青春洋溢的学院生活，因此在正文中没有出现太多所谓“黑深残”的内容，也就是那个年代非常常见的“黄暴”戏份，只会存在于远离华都主场的背景中。

但不可否认，设定上，幻世的主旋律是武侠，以前的“那种剧情”，大家懂得都懂。

没有冲突，就没有故事嘛。主人公不被灭门，怎么踏上复仇之旅。

原本主人公被仇敌打到低谷，遇到隐世高人相救指点是非常经典的剧情。

但这种剧情在幻世中反复循环起来就变了味，哪怕是主人公，注定要经历家人惨死的命运，最后才能走上人生巅峰，中途又会牺牲大量同伴，而获取的胜利又像是一开始就被决定，别人赐予的剧本。

另一方面，绯纪野万樱又非常强（人物设计参考过林青霞饰演的东方不败，其影响力还要远超原本那个女装大叔）

所以，绯纪野万樱选择的方式就是“破坏”，把所有自己看不顺眼的东西全部破坏。

肉体的破坏还是其次，万樱不是杀人狂，这本书也不至于出现个杀光全世界的狂人，她选择的方式是破坏掉“武侠”的核心要素，“武力”。

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