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第五节 推出成果（第1页）
-~My一、《芦荡火种》
1964年6—7月在北京举行全国京剧现代戏观摩演出大会。此次观摩大会，涌现出一大批革命现代戏。
1964年6月，宁夏京剧院二团上演了现代戏《芦荡火种》。该剧是一出优秀的现代戏，描述了抗日战争时期，我国江南常熟一带人民，在日本帝国主义疯狂侵略和国民党反动派积极反共、消极抗日的严峻时刻，为保护革命火种，掩护新四军伤病员进行的英勇顽强的斗争。戏里着重表现了我党地下联络员阿庆嫂身在虎穴，不畏艰险、勇敢机智地同敌人进行斗争的革命英雄气概；表现了新四军指战员勇敢顽强、坚持胜利的革命信心；表现了广大革命群众对人民战士的热爱，对敌人的憎恨；同时也揭露了被蒋介石反动派改编的“忠义救国军”司令胡传魁、参谋长刁德一勾结敌人反共反人民的丑恶嘴脸及反动本质。它成功地塑造了革命的英雄形象，生动地反映了我国人民在党的英明带领下所取得的抗日战争的伟大胜利。
《芦荡火种》的唱腔十分优美感人，又能展示人物的内心活动，如“智斗”一场阿庆嫂（李蓉芳饰）和刁德一（刘元鹏饰）的对唱，从“这个女人不寻常”“刁德一什么鬼心肠”起，直到“我待要旁敲侧击将她防”“我必须察言观色把他防”的十句“散板”，运用了“背供”的传统程式，唱出了优美的腔调。唱词是针锋相对地斗智，唱腔上是一种思想语言的交锋，形体动作是一场激烈而又无形的角逐，致使演员有了广阔的表演空间，突出了载歌载舞的京剧艺术特点。李蓉芳在这出戏的几段唱腔里，学习了赵燕侠发声吐字的方法，在真假嗓的结合上，由于吐字清晰，按字行腔，再加唱腔上赋予了人物的思想情感，所以使人感到清新悦耳。像“智斗”一场中“我必须察言观色把他防”的“防”字后的甩腔和“人走后茶就凉”
的“凉”字后面的长腔，都运用得婉转俏丽，十分动听。特别是她那“不卑不亢”的眼神，衬托出阿庆嫂凛然不可侵犯的英姿。
该戏在运用京剧传统形式方面，还有不少独到大胆之处。演员上场采用传统戏曲的上场时、下场对的形式，都很符合京剧的特点，这就说明了传统的程式，不是不能用，而是应该从生活出发，使形式与内容相吻合，这样既能反映新的生活内容，也保持了京剧的特色。宁夏京剧院二团演这出戏的成功，是艰苦学习、深入生活的结果。二团的大部分同志，是在革命部队里成长起来的，熟悉部队生活，李蓉芳比较成功地扮演了阿庆嫂，正是她长期以来，在部队培养教育下，深入观察、亲身体验了一些革命英雄的高贵品质的结果。没有这样的生活基础，没有这样的思想感情，是不能演好这样的英雄人物的。
看了这出戏，大家有一个共识：京剧不但能演现代戏，而且一定能演好现代戏。京剧艺术在表现生活上有着广阔的前景。
二、西北会演
1964年下半年，“文艺整风”运动结束不久，10月15日，宁夏首批社教工作队成立。宁夏京剧院一、二团的部分同志被抽调到工作队，到银川郊区的掌政公社参加“社会主义教育运动”，时间长达半年多。
工作劳动之余，演员们没有放弃练功，在广阔的天地里吹拉弹拨，喊嗓练唱，翻跌跳跃，引得老乡欢欣雀跃，赞叹不已。
1965年7月11日，宁夏演出团分批赴兰州参加1965年西北地区现代戏观摩演出大会，演出团和观摩人员于11—12日分批乘火车赴兰州。行前自治区党委宣传部有关领导向演出团和观摩人员作了动员报告。
7月17日，西北地区现代戏观摩演出大会在兰州市隆重开幕。这不仅是西北地区戏剧战线上一件具有革命意义的大事，也是西北地区文化战线上的一件具有革命意义的大事。在23日西北五省会演开幕式上，宁夏京剧《杜鹃山》在兰州人民剧场演出。打磨后的剧目，既保留了京剧艺术的固有特点，又从现实生活及人物思想性格出发，在唱、念、做、打方面做了创造性的努力，给人以很大的艺术感染，获得观众一致好评。宁夏京剧院再一次为宁夏争得荣誉，被宁夏兄弟艺术表演院团称为“京老大”。
7月31日晚8时，宁夏京剧院一团秦腔剧团学员队在红旗剧院联合演出《胡伯伯的好孩子》《红嫂》等。
8月12日，在自治区文联召开了一次座谈会，班世超就排演《红灯记》谈了自己的感受。他说，通过排演《红灯记》，我们深深地体会到了扮演革命英雄人物，就是向他们学习的过程，也是使自己受教育的过程。随后，宁夏京剧院二团演出《红灯记》，受到观众的热烈欢迎。这是一部政治内容与艺术形式完美结合的好戏。
8月21日，为纪念抗日战争胜利20周年，宁夏京剧院二团在银川新城剧场演出大型革命现代戏《红灯记》和《沙家浜》。
1965年，宁夏京剧院一、二团在宁夏、北京、河北、山西、内蒙古及东北等地区演出共440余场，其中一团演出150余场，二团演出210余场，六○级学员队演出80余场。
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